Nitrato argentino
Nitrato argentino

Recorridos

Experimentación cromática

por Carolina Cappa
"Suele creerse popularmente, incluso luego de las recientes transformaciones en el acceso a los documentos por parte de historiadores y archivistas de cine (1), que las películas de los primeros tiempos eras “primitivas”: cortas, mudas, de mala calidad de imagen y sin color (Gunning, 2015). Sin embargo, durante todo el período silente existieron muy variados sistemas de color aplicado a las imágenes en movimiento y esto no revestía ninguna sorpresa para el espectador del cine de los primeros tiempos. Se trataba de procesos heredados de la linterna mágica, la fotografía, la industria de la imprenta; todos [Seguir Leyendo]

Nombrar el color

por Florencia Giacomini y Carolina Cappa
Florencia Giacomini realizó un estudio del color aplicado en las películas que componen la colección Nitrato del Museo del Cine. Su trabajo permitió establecer una posible clasificación para nombrar la especificidad cromática de los tintes de los nitratos, cuyo origen y superivencia presenta enormes dificultades para estudiarlos. Aquí un extracto del texto "Nombrar el color" de Florencia Giacomini y Carolina Cappa incluido en el libro Nitrato argentino.   "Clasificar los colores de los sistemas de color aplicado en las películas de los primeros tiempos presenta múltiples dificultades. Se trata de una tarea usualmente evitada por [Seguir Leyendo]

La imagen presente

por Andrés Levinson
"La imposibilidad de establecer la existencia de un modo de producción industrial, la insistencia con que se ha señalado la ausencia de los films junto con la dificultad para acceder a los materiales y una tradición teórica que ha mirado en general con desdén el cine nacional –en particular, el de los primeros tiempos–, sumado al desinterés por los materiales incompletos, fragmentarios y no narrativos en un sentido clásico llevó a la construcción de una idea inexacta del cine argentino temprano. Esta combinación de factores ha impedido a su vez hacer [Seguir Leyendo]

La duplicación del cine de los primeros tiempos

por Leandro Varela
"Una de las problemáticas que se encontraba en la duplicación de cine mudo era la ausencia de color en la copia nueva, realizada sobre material en blanco y negro (Cherchi Usai, 1994). Como vimos en el capítulo sobre experimentación cromática, una gran mayoría de cine mudo era a color: sus fotogramas eran teñidos, virados o coloreados a mano. Una copia en nitrato de Peña Rodríguez que sobrevivió a la destrucción es un compilado de escenas de películas en las que actúa la actriz María Esther Podestá. La misma [Seguir Leyendo]